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國大師

黃小明

發布時間:2015-04-25 13:42:14  信息來源:中國木雕藝術網

黃小明,1965年出生于浙江東陽市,系高級工藝美術師、中國工藝美術大師、中國木雕藝術大師、非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人。

作為北京故宮皇極殿乾隆寶座復制者,曾獲得浙江省民間藝術家、金華市、東陽市專業技術拔尖人才,浙江省十佳能工巧匠、浙江省勞動模范等榮譽。

現任中國工藝美術學會理事、中國木雕藝術專業委員會副秘書長、浙江省創意設計協會副理事長、浙江工藝美術行業協會常務理事、浙江省民間美術家協會副秘書長、上海華東政法大學人文學院客座教授、浙江新東陽木雕有限公司總設計師。是金華市第六屆政協委員,東陽市第十一屆十二屆十三屆政協委員。

30多件國家級及40多件省級金獎、銀獎作品,是其木雕優秀創意最佳的詮注。

他16歲從事藝術雕刻,師從亞太手工藝大師馮文土先生。在邊實踐邊學習理論的同時,黃小明深感理論知識修養的重要性,遂于考入浙江工藝美術學校(中國美術學院前身),東陽木雕廠當老師,將理論與現實創作結合,攝影、繪畫、構圖、色彩、雕刻等多種技能為一體,2013年7月獲上海復旦大學EMBA碩士學位。

2012年11月份獲得中國工藝美術大師榮譽稱號,該稱號由工信部、文化部、人力資源部、民政部等八部委評定,是對黃小明大師精湛工藝的高度認可。

在30多年的藝術創作過程中,黃小明大師寓教于樂,先后執教過學生數百人。

創新傳承 跨界整合

黃小明作為東陽木雕界中新生代的代表,集前輩成功經驗與晚輩激情于一身,形成了華滋厚重卻又清新空靈的創作風格,成為東陽木雕現代創意與新銳人物的扛鼎者。

在木雕創作上:尋求自我突破與超越,從傳統工藝中總結東陽木雕的共性,以獨特的視角來審視、挖掘、發現、展示東陽木雕的個性。在創作理念上一次次地加以提升,不斷完善,從而將傳統木雕與時代特色融為一體。從而實現標新立異,實現了設計理念上的重大突破。

在藝術創作上:開闊自己的視野,豐富人生經歷,創作主題上采取多元化。激發創作靈感,采用象征、寓意的手法,把一些幾何圖案、文物造型、傳世名畫、少數民族、佛教、天主教、基督教等題材引進了東陽木雕創作領域。尋求國畫的寫意性和木雕的工藝性,并進行大膽嘗試,極大地豐富了東陽木雕的內容,表現范圍也變得更為廣闊。

在藝術特色上:大膽嘗試,開創多層疊雕表現手法,嘗試著把淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法加以綜合運用,少則兩層,最多的達七層;獨創木雕速寫新品種,把美術理論中的速寫技法與東陽木雕融合,使畫面顯得飄逸靈動,極具裝飾性。他將畫與雕結合在一起,將木雕寫意與速寫具象融為一體。經過反復多次嘗試,終于找到了兩者的最佳結合點,融合了繪畫語言和雕刻語言,達到了繪畫與雕刻的天然合一。

他獨創的“超寫實木雕”,以細膩逼真的質感,增強了造型立體感,實現了中國木雕與西方木雕的接軌,極具現代性;他設計的“竹簡式木雕”、“取景框木雕”,豐富了東陽木雕的表現形式和裝飾范圍,彰顯了東陽木雕的人文氣質與古典情境;他設計的《寶月金荷》,運用多種材質相結合工藝,以水缸養荷的造景手法,集立體圓雕與平面浮雕于一體,結合雕塑語言,完全剝離了傳統木雕的表現形式,開創了東陽木雕立體雕塑的新境界。

黃小明的木雕創作,體現在理念上的求異突破。他認為,如果停留在繼承東陽木雕的傳統工藝上,那東陽木雕就不可能突破框框,更談不上創新與發展。要創新東陽木雕藝術,不僅需要大量的知識和技藝積累,還需要足夠的膽略和全新的理念。為此,他千方百計尋求自我突破與超越,從傳統工藝中總結東陽木雕的共性,以獨特的視角來審視、挖掘、發現、展示東陽木雕的個性。東陽木雕雖是“減字文章”,但“減法”不同,其藝術效果和社會價值也大不相同。東陽木雕只有融入現代風格,結合當今時尚,才有生機和活力,才能顯示強大的生命力。他從藝30多年,在創作理念上一次次地加以提升,不斷完善,從而將傳統木雕與時代特色融為一體。這不僅是他一件件作品的創作和經營企業的成功,重要的是他標新立異,實現了設計理念上的重大突破。他事業的成功,源于他的創新理念,理念決定行為,行為決定結果。在黃小明眼里,木雕作品不僅僅是一件藝術品,而是一種展示自己思想及對社會、人生看法的重要載體,是自我人生的價值體現。

黃小明的藝術創作,體現在創作內容的主題多元上。東陽木雕始于唐朝,到元明朝,取材廣泛,內容較為豐富,山水人物、飛禽走獸、帝王將相、古典文學、神話傳說、戲文曲藝等,凡是能上畫的,基本上都可以用木雕加以表現。

改革開放以來,隨著城市建設步伐的加快,現代人生活觀念的轉變,迫切需要具有時代特色的表現內容。但東陽木雕在創作內容上獲得突破難度很大,要表現當今時尚、現代都市、全新視點,受到很大的制約和束縛。他不斷吸取創作的養份,從大量的報刊、電視、網絡等媒體中獲取大量的知識,這就不斷豐富了他的創作內容。

與此同時,他利用一切可以利用的機會,四處游歷名山大川,足跡遍布長城內外、大江南北。凡是能上鏡的,他用相機一一拍下;能用速寫記的,則一筆一劃地畫下來。到西藏、新疆一游,他居然出版了一本《高原行旅》的攝影作品集。這豐富的閱歷,極大地開闊了他的視野,激發了他的創作靈感。

于是,他采用象征、寓意的手法,把一些幾何圖案、文物造型、傳世名畫、少數民族、佛教、天主教、基督教等題材引進了東陽木雕創作領域。如他到云南旅游后,一下子被西雙版納熱帶雨林秀麗的自然風光所吸引,靈感大發,即興構思了《情歸自然》、《云南印象》、《翠英旭升》、《天籟勝境》、《春夏秋冬》等作品。回來后,他馬上付之創作。雨林蔽天,氣根垂懸,群象嬉戲,竹樓掩映,集中表現出了傣族人民與大自然融為一體的悠閑自樂。這些作品后來裝飾于昆明翠湖賓館、云南煙草公司辦公樓等場所,令人耳目一新,贊不絕口。

黃小明木雕創作內容上的主題多元,不僅體現在現代題材上,而且展示于與現代畫作的滲透之中。國畫采用的是一種筆墨形式,而木雕是工藝性極強的藝術,兩者之間存在很大差異。黃小明則尋求國畫的寫意性和木雕的工藝性,并進行大膽嘗試,終于成功地將著名畫家宋浩霖的國畫《九龍圖》創作成大型木雕壁掛,并一舉獲得第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝精品博覽會銀獎。諸如此類的創作,極大地豐富了東陽木雕的內容,表現范圍也變得更為廣闊。

黃小明的藝術特色,表現在對木雕技法的繼承與創新上。他大膽嘗試,開創多層疊雕表現手法,獨創木雕速寫新品種。東陽木雕長期存在作品拼接后開裂的難題,這是因為,一方面木雕作品的面積較大,不可能用整塊的木頭加以雕刻,需要多塊木頭拼接而成;另一方面,如果作品安裝在北方,氣候干燥,時間一長,就會明顯收縮,故整體效果不盡人意。為此,不少木雕藝人在這方面作了大量嘗試,均無功而返。為了解決這一難題,黃小明和他的“新東陽木雕”藝人,早在五年前就大膽創新,嘗試著把淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法加以綜合運用,少則兩層,最多的達七層。

他們在創作大型木雕屏風《香山九老圖》時,就開始嘗試分塊雕刻,并留有一定的收縮空間。雕刻完畢后,黃小明則根據總體設計,把它們安裝于同一個平面,講究色彩與內容的和諧與融洽,富有韻律與節奏,從而形成由近及遠、由高到低的多層次畫面,達到了典雅而莊重、古樸而大方的藝術效果。這種疊雕表現手法一問世,就得到眾多行家的贊賞和廣泛運用。他開創的“速寫木雕”,把美術理論中的速寫技法與東陽木雕融合,使畫面顯得飄逸靈動,極具裝飾性。他將畫與雕結合在一起,將木雕寫意與速寫具象融為一體。經過反復多次嘗試,終于找到了兩者的最佳結合點,融合了繪畫語言和雕刻語言,達到了繪畫與雕刻的天然合一。他創作的反映江南古鎮、民族風情的《江南水鄉》等木雕系列速寫作品一問世,就深受人們的喜愛,一時間供不應求。他獨創的“超寫實木雕”,以細膩逼真的質感,增強了造型立體感,實現了中國木雕與西方木雕的接軌,極具現代性。他設計的“竹簡式木雕”、“取景框木雕”,豐富了東陽木雕的表現形式和裝飾范圍,彰顯了東陽木雕的人文氣質與古典情境。30多件國家級及40多件省級金獎、銀獎作品,是其木雕優秀創意最佳的詮注。

黃小明的藝術成就還表現在對木雕裝飾的拓展與提升上。他歷時二年復制的北京故宮皇極殿乾隆寶座,融雕藝、木藝、漆藝于一體,在型、材、藝、韻上與原件保持一致,被故宮博物院專家譽為“達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果,是東陽木雕史上具有里程碑意義的一件精品”。

他設計的安徽九華山大愿文化園內部裝飾工程,運用各種木雕語言,精妙地闡述了地藏菩薩的大愿文化,把佛界的莊嚴華美與凡界的高貴典雅合而為一,被稱為“雕刀下的梵唱”,是中國四大佛教名山中的現代設計典范。他主持設計的北京飯店裝飾、杭州雷峰塔大型壁掛、昆明翠湖賓館裝飾等諸多大型工程,古樸中蘊涵時尚,奢華中凸顯樸素,實用中融匯審美。其變幻靈動的風格,或冷艷得讓人仰止,或親切得觸手可及,營造出充溢人文氣息的軟環境,與整個裝飾空間渾然一體,受到無數人的仰慕與尊崇。

談笑風生 平易近人

生活中的黃小明,平易近人且談笑風生,擁有著豐富的人生閱歷的他,更懂得“知行合一”的身體力行,風趣幽默中不失典雅,對藝術的執著追求中能夠另辟奇徑,尋求到藝術靈感與靈魂的統一。

黃小明精心為家人做的素描、一刀一筆雕刻的木雕,就是這種對生活全身心的體現,他不僅源于一種對家庭的愛,更是一種將藝術的最高境界——“藝術源于生活高于生活”的最高詮釋和最淋漓盡致的表達。

傳道授業 誨育新人

作為尊師重道,精心培育新人的黃小明大師來說,成為中國最年輕的工藝美術大師后,并未止步,身體力行的將自己的技藝傳承下去,尤其是對年輕人的培養不遺余力,從新東陽木雕廠里那些跳躍的、涌動的青年身影中我們不難看出黃小明大師的良苦用心。

作為最新銳的年輕大師,黃小明注重對年輕一代的培養,并且對其中的佼佼者花費心思引導其取得更大成績。

僅學習四年就在市木雕技能比武中拿下了修光組一等獎的吳正飛,靦腆中卻有著對藝術的執著與藝術天賦;扎著小辮子,具有個性和藝術基礎的廣廈學院畢業生徐良;傳承了黃小明大師標新立異和大膽突破,來自內蒙古的漢子劉海,在2014東陽木雕工高技能人才培訓班上帶來了獨具創意的《午夜神游》……而這些,只是黃小明大師新東陽木雕的一部分而已

乾功坤藝 力作傳世

黃小明大師自16歲開始拜名師學習東陽木雕,嫻熟地掌握了薄浮雕、深雕、圓雕、錐雕、浮雕、鏤空雕、半圓錐雕、三面雕、圓雕等數十種雕刻工藝,并形成了一套完整的制作工藝。

同時,潛心體驗傳統木雕藝術元素背后深藏的文化情感,足跡遍祖國各地,悉心考察研究數千年的中華歷史文化,不斷從中汲取文化元素,結合自己的感悟,并應用于所有作品之中,富有現代年青人敏銳的藝術嗅覺、勃勃生機和創新精神。

不少作品發表于《中國工藝美術精品集》、《中國木雕集》、《第二屆浙江工藝美術精品集》、《中國國家級工藝美術大師精品集》1-4集等。在《雕塑》等國家級期刊上發表了《淺談東陽木雕傳統工藝與現代理念的綜合運用》、《國畫與木雕珠聯璧合》、《壁掛工藝新思維》、《略談東陽木雕新工藝新產品開發》等論文。

在30多年的實踐中積累了豐富的創作經驗,在作品創作和制作工藝中都有重大突破,每件作品均融入獨特的構思和理念,從而形成了獨特的藝術風格和特色。與此同時,辛勤筆耕,收獲頗豐,歷年來先后出版了著作《黃小明雕刻作品集》、《黃小明木雕》、《乾隆寶座》、《黃小明室內裝飾》、《黃小明速寫》等,攝影集有《高原行》等,并在國家和省級報刊發表了大量論文。其中,在國家級權威期刊《雕塑》、《浙江工藝》、《美術報》等發表了《東陽木雕在現代裝飾里的運用》、《創意木雕“新東陽”》、《乾隆寶座復制工藝》、《淺談東陽木雕傳統工藝與現代理念的綜合運用》、《國畫與木雕珠聯璧合》、《壁掛工藝新思維》等10多篇論文。


代表作品

乾隆寶座13

黃小明—作品2

黃小明—作品3

黃小明—作品4

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